Генріх Ібсен - один з найвидатніших норвезьких письменників ХIХ століття, славетний реформатор театру, у своїх творах ставив питання, які хвилювали його сучасників і не втрачають свою актуальність серед літературних гурманів і в наш час. Найбільш популярною в широкому колі читачів є п’єса на три дії під назвою «Ляльковий дім». Після постановки вона викликала гострі дебати, оскільки в ній присутня критика шлюбних норм ХIХ століття. Тож давайте проаналізуємо на прикладі головної героїні твору, чому проблематика, яку викриває автор протягом усього твору, не залишає байдужими читачів кілька століть потому.
У центрі подій основним персонажем виступає Нора Хельмер - дружина успішного адвоката. На перший погляд здається, що життя цієї жінки склалося надзвичайно вдало, адже для цілковитого щастя в неї є все: люблячий і достатньо заможній чоловік, діти, будинок, у якому все до найменших дрібниць облаштовано з витонченим смаком, гарні сукні. Що може бути кращим для жінки тих часів? Але виявляється, що тут не все так просто. Уважний читач може одразу помітити, що бездоганна обгортка та справжнє нутро цього подружнього життя трохи не збігаються між собою. За щасливою та невимушеною посмішкою героїні ховається справжній крик глухої безвиході. Перш за все, мені імпонує образ Нори, адже вона є справжньою, сильною й вольовою жінкою, яка вчасно не проявила свій характер і твердість, що перетворило її на ляльку в очах всього оточення. Коли живеш серед людей з обмеженими уявленнями та примітивними життєвими пріоритетами, то попри все бажання по-справжньому реалізувати себе, тобі просто не дають на це можливість. Героїню ніби прив’язали до одного місця хатніми клопотами, вихованням дітей і піклуванням про чоловіка, який, як справжній годувальник, забезпечує всю родину завдяки важкій праці, та іноді робить дружині ласку, даючи трохи грошей на мілкі витрати. Звичайно ж, у такій ситуації зникає будь-яке бажання кидати бісер перед свинями. Надзвичайно легше було б просто підкоритись течії буденності, прийняти образ гарненької лялечки та жити за шаблоном бездоганного подружжя. Хельмер називає свою дружину білочкою, пташечкою, що надає їхній розмові ще більш улесливої награності. Проте Нора була розумною жінкою. Вона усвідомила свою вартість справжньої особистості й покінчила з цією невдалою виставою. Те, чого вона боялась найбільше, тобто розкриття її чоловіком брехні навколо запозичених грошей, зіграло лише їй на користь. Це був своєрідний крик долі про те, що настав час все змінювати. З одного боку, її життя втратило попередню стабільність у вигляді постійного житла та чоловіка, а з іншого - Нора стала на шлях самореалізації та пошуку власного покликання. Немає нічого гіршого, ніж присвячувати своє життя людині, яка тебе не цінує й не приймає твоїх поглядів та переконань. Якби Хельмер мислив більш відкрито, дбаючи не лише про власну репутацію, то він би одразу збагнув, що злочин, на який пішла його дружина, був скоєний заради нього самого, аби врятувати його життя, не турбуючи проблемами з грошима. Єдине, у чому я засуджую Нору, це те, що вона піддалася тиску буденності, свідомо дозволила перетворити себе на іграшку, коли могла б проявити твердість, зарекомендувати себе як особистість, у якої теж є потреби, бажання та мрії.
Таким чином, я вважаю цю п’єсу геніальним твором про жінку, яка на тлі проблем усвідомила, що все, чим вона жила досі, було оманливою обгорткою, за якою ховається індивідуальність, не почута суспільством. Вона виходить з гри, адже бачить усю безпорадність власного становища та прагне все змінити. Цей твір є ніби захистом усіх жінок, чиї інтереси відсовуються на другий план, позбавляючи їх таким чином будь-якої рівності із соціумом.
Помітили помилку? Будь ласка, виділіть її мишкою та натисніть CTRL + ENTER .
НОРА (норв. Nora) - героиня пьесы Х.Ибсена «Кукольный дом» (1879), молодая женщина, жена адвоката Торвальда Хельмера, мать троих детей. Завязка драмы происходит как бы в двух временных планах, в которых Н. живет. С одной стороны, она всегда помнит о своем давнем подвиге-проступке (подделке подписи умершего отца для спасения тяжело больного мужа). С другой стороны, Н. поглощена нехитрыми, но вполне реальными заботами о доме и семье, о благополучном и комфортном существовании. Художественная сила образа состоит в том, что, оказавшись в ситуации «социальной героини», Н. решительно не вписывается в это амплуа. По видимости Н.- заботливо опекаемое мужчинами (сначала отцом, потом мужем), нежное, женственное существо, не только кокетливое, но иногда и по-женски коварное.
Она, например, не лишает себя удовольствия подразнивать влюбленного в нее доктора Ранка. Но особенность Н. как героини в том, что в отличие, скажем, от Гедды Габаер она прямо на глазах у зрителя меняется и раскрывается с неожиданной стороны. Когда-то она имела мужество пойти на преступление во имя близких и многие годы жила памятью о своем проступке, выплачивая тайно от мужа сумму долга. Но с появлением традиционного для Ибсена рокового персонажа, «человека со стороны» Крогстада, прошлое врывается в настоящее. И тогда выясняется, что уютная, спокойная, нежная женщина - только видимость. Ее суть определится постепенно и станет явной, когда рассеются ее надежды на то, что, узнав однажды обо всем, Хельмер станет гордиться ею. Н. понимает, что переменилась, и больше не может играть роль счастливой, немного легкомысленной хозяйки «кукольного дома». Это немедленно отдаляет от нее не только мужа, но и детей. Конечно, драма Н. коснулась и Хельмера, человека по-своему, может быть, порядочного, но искренне не готового понять (не то что извинить) ее поступок. Н. женственна и хрупка внешне; культивируемый мужем образ куколки-белочки, маленькой мотовки - это скорее невольное подыгрывание с ее стороны. В сущности она прежде всего человек, ориентированный нравственно. Когда же оказалось, что ее представления о жизни наивны, детски и неправильны, она осмеливается сделать честный и правдивый вывод о самой себе: она не имеет права быть ни женой, ни матерью. Она вообще еще только «начинает быть». И поэтому Н. уходит. Если ее уход из семьи - не истерика, а Н. как раз уравновешенный, быстро и четко действующий человек, то она не вернется. Новая Н. этой семьи - и не только мужа, но и детей - не знает. Конечно, для современников Ибсена такой финал был невозможен. Автор даже придумал другую мелодраматическую развязку: Н. не уходит, а в последний момент останавливается, как бы передумав. Ничего более неестественного, разрушительного для такой героини быть не может. Однако «плохой» конец не устраивал не только современников Ибсена. До сих пор в театрах его домысливают подчас как «благополучный»: Н. все же в последний момент не решается уйти от детей и «исправившегося» мужа. Интересное продолжение сюжета предложил современный датский драматург Эрнст Бруун Ольсен в пьесе «Куда ушла Нора» (1967): героиня оказалась на «дне» общества, но, будучи вполне состоятельной и свободной, она живет вместе с ворами и проститутками, честно трудясь на фабрике. Хельмер пытается ее вернуть.
Образ Норы в произведении «Кукольный дом» олицетворяет - женщину заботливую, ласковую и нежную к детям, мужчины, доктора Ранка, служанки. Но это только «вершина айсберга» на самом деле оно не так и счастлива... Образ Норы вызывает желание сочувствовать этой женщине, удивляться ее беспомощности, понять ее действия, но никак не осуждать ее.
«Кукольный дом» характеристика образа Норы
Нора Хельмер - центральный персонаж пьесы «Кукольный дом», жена адвоката Хельмера, имеет, кажется, все необходимое для счастья: любимого мужа, детей, дом. Счастливо прожив с мужем немалое количество лет, она вдруг принимает неожиданное решение уйти из дома. Никто из домашних не догадывается, чем вызвано такое решение. Вдобавок никто не знает, что за внешней веселостью и шаловливостью Норы, этой «белочки», «певуньи-птички», скрываются огромное напряжение сил и способность на безоглядную самопожертвование. Как оказалось, жизнь Норы не было таким уж безоблачным и счастливым. Ей пришлось в течение ряда лет скрывать свой неблаговидный поступок: однажды Нора, чтобы добыть денег для лечения опасно больного человека, подделала на векселя подпись отца. Нора перенесла страшные душевные муки в ожидании той роковой минуты, когда ее тайна будет раскрыта. И вот наступает момент признания, момент испытания двух перед лицом бедствия. Но убийственный эгоизм человека проявляется во всей своей полноте. Хельмер не выдерживает испытания. Короткого времени опасности хватило, чтобы он сбросил с себя маску бесконечно любящего мужа и обнаружил свое истинное лицо. К прочтению рокового письма Хельмер произносит в адрес жены страстное признание в любви и преданности:
«Знаешь, Нора... не раз мне хотелось, чтобы тебе грозила неминуемая беда и чтобы я мог поставить на карту свою жизнь и кровь - и все, все ради тебя».
Узнав о вине Норы, муж в полном смятении бормочет совсем противоположное: оказывается, у Норы «нет религии, ни морали, ни чувства долга... меня, пожалуй, заподозрят в том, что я знал о твоем преступлении». Но вряд опасность отступает, как Хельмер, который недавно осыпал жену образами, называл ее «лицемеркой, лгуньей, преступницей», снова превращается в доброго и заботливого «советчика и руководителя». Все эти преобразования вполне оправдывают желание Норы покинуть «Кукольный дом», эту «большую детскую». Нора считает, что, прежде чем быть женой и матерью, она должна стать человеком. Она идет от человека, оставляя троих детей. Окончание пьесы - это диалог мужчины и женщины, который объясняет поведение и решения Норы. Вот диалог Норы с мужем
Какая неблагодарность! Или ты не была здесь счастлива », -« Нет, только веселая. Я была здесь твоей куколкой-женой, а дети были моими куколками ».
Она спрашивает мужа, почему он не защитил ее. Хельмер искренне удивляется:
«Но кто же пожертвует честью даже ради любимого человека?» - «Сотни тысяч женщин жертвовали, - возражает Нора и с горечью добавляет: - Мне стало ясно, что все эти восемь лет я жила с чужим человеком».
Ничто не может вернуть ее к прежней жизни, поэтому она выбирает неясное будущее, полное опасностей и трудностей, решается на самостоятельную жизнь в борьбе и лишениях. Норе необходимо пойти, чтобы «разобраться в самой себе» и во всем остальном, «воспитать себя самого». Пьеса была воспринята, прежде всего, как произведение, написанное в защиту женской эмансипации. Но для самого Ибсена основная суть его пьесы заключалась совсем не в «женском вопросе». На конкретном примере судьбы женщины в буржуазном обществе драматург ставит центральное для него вопрос об освобождении лица вообще, о выработке целостной, настоящего человека.
Цитаты к образу Норы «Кукольный дом» вы можете дополнять в комментариях.
Прототип Норы из произведения «Кукольный дом»
В образа Норы вполне реальный прототип. Это датско-норвежская писательница Лаура Киллер (1849-1932). Под влиянием ибсеновской пьесы «Бранд» 19-летняя девушка написала книгу «Дочери Бранда», которая вышла в 1869 году под псевдонимом. Ибсен познакомился с Лаурой и посоветовал ей заняться литературой; между ними завязалась дружба.
Лаура вышла замуж по любви, но ее неуравновешенный человек болезненно воспринимал недостаток денег. Жена пыталась защитить его от материальных проблем и, когда он заболел, обратилась за помощью к своему богатому отцу, однако тот отказал дочери. Тогда она, тайно от всех, заняла деньги в одном из норвежских банков, а поручился за нее влиятельный друг. Когда не стало и этих денег, Лаура одолжила снова, но не смогла вернуть долг вовремя. В отчаянии женщина хотела выдать фальшивый вексель, и вовремя опомнилась. Впоследствии обо всем узнал человек, который сначала сочувствовал Лауре, а затем под влиянием родственников, друзей и знакомых резко изменил отношение к жене и потребовал развода. Детей у нее отобрали, а ее объявили психически больным. (Позже, по просьбе мужа, Лаура вернулась и в семье, и в литературе.)
Нора и Лаура имеют много общего, но есть и существенная разница: Нора сама уходит из дома, сама противопоставляет себя обществу - это ее сознательное решение.